西斯莱 法国印象派大师

西斯莱（Alfred Sisley，1839～1899）法国画家。1839年10月30日生于巴黎，1899年1月29日卒于巴黎近郊。

《莫瑞桥》

阿尔佛雷德.西斯莱原籍在英国，定居于法国。

l839年10月30日生于巴黎，父母是英国人。他父亲在伦敦和巴黎两地经商，而且大半时间住在巴黎。他父亲是个富裕的商人，他母亲嗜好音乐和文学，这两者都为西斯莱所继承。

西斯莱一生温文尔雅、衣冠楚楚，经常参加音乐会,从小富有的家庭生活和良好的艺术教育使他的性情温文尔雅、谦恭善良，具有典型的绅士风度。

在艺术上，西斯莱初始对法国巴比松画派的现实主义艺木情有独钟，喜欢表现大自然的风光和充满诗意的优美境界。后来在巴黎格莱尔画室，他结识了印象派画家莫奈、雷诺阿等人，受其影响，由对巴比松画派的尊崇而转移到对印象派艺术的实践上。他和莫奈等人一起到户外画写生．探讨阳光普照下的色彩和自然景物的变化。

在色调上，西斯莱喜欢运用暖色表现自然景物，特别是由桔红色、黄色、红色等组成的充满活力的色调，在他的画面中多有体现。

在笔触上，西斯莱多以有力的点状笔触描绘天空和水, 使其富有轻盈和流动感。这些特征我们可以在《马利港的洪水》、《在莫雷的划船比赛》等作品中见到。西斯莱虽然只参加过印象派的三次画展，但他在印象派画家中是具有稳健风格的代表。

西斯莱的学生时代没有保留什么作品。他的发展成长，只 能依据少数作品作出推断。六十年代，特别是l864年后，西斯菜和莫奈、雷诺阿一起来到枫丹白露森林写生。并且通过莫奈的介绍而知道布丹和琼坎的作品。不过他不象莫奈，他那基本上保守的天性妨碍他迅速吸收这两位画家的精华。西斯莱更多地是以柯罗的作品作榜样。

西斯莱在谈起他的风景画技法和他对风景画的见解时认为，首先，画面的结构要尽量简洁。其次，是使整个画面沉浸在统一的气氛之中。西所莱早期的作品和柯罗相当接近。如森林的边缘和林中的空地，延向地平线的大路和小径，村庄的一角，几个普通的行人、农夫等等。不过所有这些题材，西斯莱在他后期的作品中处理的更加优美动人，而且把题材扩展到各种季节、天气、特别是他描绘了柯罗所不常表现的霜、雪，甚至是洪水等等。

在西斯莱约八百幅油画作品中，大多是风景画。并且在其一生中，作品没有深刻的变化，或许正因为他不那样具有革命性，终其一生，所以西斯莱並沒获得应有的重视及评价。当然他热爱大自然的天性和朴实的情感在创作上是表露无遗的。毕沙罗曾表示，西斯莱是最纯粹的印象派画家，因为他坚守原初的作画理念——透过光与色彩的表现来捕捉自然风景瞬间的真印象。

他来到巴比松时为柯罗作品上那种明媚阳光照耀下清新而庄严的画境所吸引，他在继承巴比松画派风格的同时，在色彩和笔触上又表现出印象派的画法。

从构图、笔触、光与色的三个方面分析西斯莱分析风景作品的特点:1．西斯莱式的构图深受柯罗的影响,工整有序，自由而不拘于形式;天空往往占据画面很大的空间，以展示细腻的光影变化; 作品中的人物空间比例小,刻画简练概括；景物的透视性强，不追求任何的夸张形式。2.笔触是油画的主要造型手段之一,不容忽视.西斯莱作品中以碎点状笔触为主, 起轻快而流畅，结构上厚实而沉稳,奔放而有力地描绘天空和水使其富有轻盈和流动感；而且用笔从不大刀阔斧，以精细的写实手法展现他感受到的点滴光影，表现的物象虽少，但絮语潺潺。①3.画家以色传情，观众见色动情，这对绘画作品的感染力起有不可忽视的作用，美丽田法国风景为西斯莱提供了极为丰富的色彩感，诗人见景生情，胸中出现诗句，画家见景生情，头脑中呈现的形象首先就应是整体的色效果。自然本身蕴含着无数生动的色彩画面，西斯莱凭着那双长期训练敏锐的眼睛，通过忠实地直观自然和辛勤的艺术实践，去探索大自然色彩的奥秘，打破传统的“固有色”观念．为了提高色彩的纯度和画面亮度，画家将未经调和的颜色并置，让观众的眼睛在一定距离内把颜色调和起来，使画面产生了丰富的色彩效果。真实地再现景物在光线和大气中的虚实系，西斯莱让外轮廓线隐没在大气中，线条在画面上的作用被降低了，突出了形体色块;画家完全不拘于严密轮廓细节的描摹，而是着眼于在现场中迅速捕捉变化着的对象，使画面形成独具风的美的形式。

最著名的题材之一是鲁安河畔的莫瑞教堂，仅在1893年这一年里，他就曾六次以这座教堂为对象，《阳光下的莫瑞教堂》、《莫瑞教堂》、《朝阳下的莫瑞教堂》、《晨雨中的莫瑞教堂》、《莫瑞的教堂，严冬》，其中《晨雨中的莫瑞教堂》有两幅。都是根据不同的气候条件用不同的构图进行创作，且构图大致相同；借助光线和色彩描绘这座普通的建筑物，随光影生出无穷的变化，蓝天下橘色的屋顶，有 时因雨天呈现阴暗的泥灰色；敏锐、简短的笔触，不管浓淡，交错不满整个画面；从飞扶壁到矮小的街屋，西斯莱细腻的色彩风格特点表现的淋漓尽致②。另一个多次采用的题材是村口横跨在鲁安河上的那座桥，《莫瑞的桥》，也是创作于1893年。

西斯莱把画架支在城的对岸，自己站在右側，视线比桥略微低一点。这样，他可以从左下角清楚地看到六座桥洞，以及桥那边重叠的屋顶和居高临下的教堂的尖顶。画面中心以外地方，即在村子的入口处耸立着一座灯火通明的磨坊，挡住了桥身的那一端，使画面上的对角线被与画平行的一个面所替代，这个平面一直往右延伸至四棵并排着的大树。结构紧凑，再加上极其丰富的色彩，使这幅不朽的作品得以流芳百世。红色的屋顶，郁郁葱葱的树木，湛蓝的天空和粼粼的波光使人忘却了可能产生的呆板感觉。 严谨的构图中，一辆上了套的马车和路旁或河边闲散地站着的几个人影，又给画面增添了几分生活气息。